【ネタバレ感想/解説】映画「ダンケルク」:涙が止まらないノーラン最高傑作

シェパード・トーン

クリストファー・ノーランとハンス・ジマーが長年にわたって追求してきたのが、このシェパード・トーンという聴覚のマジック（錯覚）なんですよね。日本語にすると無限音階とも言われます。

簡単に説明しますと、音の高さが無限に上昇し続けるように人間の耳が錯覚してしまう現象のことを指しています。

この現象を詳しく説明していきますと、基音ドレミファソラシを一定のボリュームで流しつつ、１オクターブずつ上下に離れた音をボリュームを変化させて流します。上のドレミファソラシはボリュームがだんだん小さくなるように、下のドレミファソラシはボリュームがだんだん大きくなるように流します。

人間の耳は１つの音階しか聞き取ることができないんですね。そのため、ボリュームがだんだん小さくなる高いオクターブの音はだんだんと聞こえにくくなり、低いオクターブの音はだんだん聞こえやすくなりますよね。そして最後のシの音が終わると、また同じことを繰り返すのですが、そうすると人間の耳はまた最初はボリュームが大きい高いオクターブの方の音階を拾うんですね。

これによって人間の耳は、あたかも永遠に音階が上がっていっているかのように認識してしまうのです。

「ダンケルク」におけるシェパード・トーンについて説明した興味深い動画があるので紹介しておきます。

参考（http://www.businessinsider.com/dunkirk-music-christopher-nolan-hans-zimmer-2017-7）

音響の素晴らしさ

クリストファー・ノーラン監督作品ではお馴染みなのですが、サウンドが大きすぎるんですよね。前作「インターステラー」の時もBGMや効果音があまりにも大きすぎるという旨の苦情が映画館に届いていたと言います。

本作ダンケルクにおいても、徹底的に効果音は大ボリュームで表現されていましたよね。銃声、波の音、爆発音、戦闘機の轟音などすべてが、体中を震えさせるほどの音で表現されていました。

©2017 Warner Bros. 映画「ダンケルク」予告編より引用 

これもクリストファー・ノーランの意図的な演出なんだと思うんですね。この大ボリュームが我々をまさにあのダンケルクにいるかのように錯覚させてくれるのです。

ダンケルクの街での最初の銃声を聞いた瞬間に、観客の我々はもう戦場に引き込まれていたんです。

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「個」ではなく「群」。これぞ戦争だ！！

©2017 Warner Bros. 映画「ダンケルク」予告編より引用 

戦争映画というと、一人の英雄にスポットを当てて、その人物の活躍を描く作品が非常に多いように思います。邦画においては特にその傾向が顕著です。

しかし、「戦争」というものを真に真っ向から描こうとするのであれば、「個」ではなく「群」として人を描く必要があります。

そして昨年日本で公開された映画「シン・ゴジラ」はまさに、「群」としてゴジラに立ち向かう人々の姿を描き出し、高い評価を得ました。

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本作「ダンケルク」においても、数多くの登場人物がいますが、名前が与えられているキャラクターはほんのわずかなんですよね。エンドロールを見ていると「SHIVERING SOLDIER」や「FURIOUS SOLDIER」と言った名前もない兵士のキャストが多数存在しています。

本作の主人公であるフィオン・ホワイトヘッド演じるトミーなんて映画を鑑賞中に何度見失ったか・・・。正直一人一人のキャラクターにはあまりスポットを当てて描いていないんですよね。ですので、この映画の否定的な意見として、登場人物を描けていない、キャラクターが作りこまれていないという指摘は当然出てくると思います。キャラが立っていたのはトム・ハーディー演じるファリアとマーク・ライランス演じるミスター・ドーソンくらいのものでした。

しかし、それこそが戦争なんですよね。英雄としてシンボル化されるのはほんの一握りの人だけなんですよね。戦争というものは多くの「名も無き英雄」たちによって支えられていたということを忘れてはいけないのです。

そんな「名も無き英雄」たちが「群」として、このダンケルクからの脱出を目指すところに、見る者は胸を熱くするんですよ。そこにスーパーヒーローなんていません。

あえて登場人物たちの個性を演出せずに、徹底的に「群」の中の１人として登場人物を描き続けることで、真なる「戦争」を描き出したクリストファー・ノーラン監督には拍手を送りたいところです。

時の経過に対する誠実さ

映画「ダンケルク」を表現する際に、「究極のリアリティ」という言葉をすごく使いたくなるんですよね。まるで我々が映画の世界の中にいるかのように錯覚させるほどの圧倒的リアリティをこの映画は持っているんですよね。

それがいったいどこから生まれているんだろう？ということを今回考えていきたいと思います。

結論から言うと、映画における「リアリティ」を保証する最大の要因は、「時の経過に対する誠実さ」だと私は考えています。

私は、ドイツのヴィム・ヴェンダースという監督の映画作品が大好きなんですね。この監督の作品で、論文を書きたいとも考えています。

彼のデビュー作「都市の夏」という映画にこんなシーンがあるんですよ。ミュンヘンのトンネルを通過する間、カメラを回し続けていて、映画としては暗闇と時折過ぎていく光が１分間ほど延々映し出されるんです。これはヴィム・ヴェンダース監督が最も大切にしているポリシーのようなものが如実に反映されているシーンなんですね。

彼が映画を撮る上で、最も大切にしているのが、「自然な時間の流れ」なんですね。彼はどれほど作為的な映画であっても、急激な時間の変化や断絶があってはならないと主張していました。自然な時間の推移が尊重されて初めて、映画における「リアリティ」が保証されるのであると考えていたのです。

映画には場面転換というものがほとんど必須になってきます。しかし、場面転換をしてしまうと、その間に本来なら経過していたはずの時間は、映画からかすめ取られてしまうんですね。我々、観客はその次の場面が映し出されるまでに、彼が経験していた時間を、映画を通して知覚することができなくなってしまうわけです。

すると、そこには「自然な時間の流れ」というものはもはや存在しえないんですね。我々は、映画に登場している人物が経験していたはずの時間を共有できていないからです。こんな状況で映画に「リアリティ」が生み出せるはずもありません。

映画「ダンケルク」に話を戻しましょう。本作は徹底的に「時の経過に対する誠実さ」を持って作られていますよね。３つの時間軸が並行して描かれるため、必然的に場面転換は多くなります。しかし、場面転換をして、再び同じ時間軸に戻ってきても必ず、場面転換前の直後からストーリーが進行するように設計されています。つまり、極力「かすめ取られた時間」というものを生み出さないように気を使っていることが分かります。

だからこそ、我々はまさに劇中のキャラクターと同じ時間を共有しているかのように錯覚することができるのです。これこそが映画「ダンケルク」の持つ「究極のリアリティ」の源だと考えています。

参考「映像（イメージ）の論理」：ヴィム・ヴェンダース著/三宅晶子・瀬川裕司訳

時間に対する誠実さを極めたヴィムヴェンダース監督の『パリ、テキサス』についてお話した記事があります。こちらもぜひ読んでみてください。

参考：ヴィムヴェンダースが『パリ、テキサス』で描いた究極のイメージとは？

「ホーム」への帰還

©2017 Warner Bros. 映画「ダンケルク」予告編より引用 

生きて帰ることが勝利である。

戦争においては、自分の命を犠牲にしてでも、相手を一人でも多く殺すことが求められるし、それこそが勝利というものです。

しかし、映画「ダンケルク」においては「生きてホームに戻ること」それ自体が勝利なのであるとされています。

昨年公開され、大きな話題になった「オデッセイ」という映画を覚えていますでしょうか？火星に一人取り残された主人公が地球への期間を目指して奮闘する姿を描いた映画作品です。

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この映画が個人的に大好きなのですが、その最たる理由は、主人公が愛するパートナーがいるからといった理由で地球への期間を目指しているわけではないところなんですよね。ただ純粋に生きたい、生きて地球に帰りたい、生きてホームに帰りたい。ただその思いだけで、必死に火星で生き抜いていくところにすごく魅力を感じるんですよね。

本作「ダンケルク」にも私は同じような魅力を感じています。本作では、登場人物の生い立ちや背景なんてものは一切描かれません。主人公でさえも無個性な一個人として描かれています。そのため、ただ生きたい。生きてホームに帰りたい。という彼らの切なる願いがより一層強調されているように思います。

誰かや何かのために生きたいと願うのではなくて、自分のために生き残りたい、生きてホームに帰りたい。その純粋な欲望こそが、ある意味究極の人間らしさなのだと感じさせられました。

映画「ダンケルク」はノーラン流「人間賛歌」でもあるんですね。

英雄と名も無き英雄たち

©2017 Warner Bros. 映画「ダンケルク」予告編より引用 

本作の最後に新聞で、バリーコーガン演じるジョージの死が取り上げられているのが映し出されました。ダンケルクに民間船に乗って兵士たちの救出に向かった際の名誉の死であるとして、彼は「英雄」として語り継がれていくのでしょう。

しかし、その一方で、多くの「名もなき英雄たち」が命を落としていったことは忘れてはいけません。そして、何よりこの映画においては生存こそが勝利なのです。故にダンケルクから生きてイギリスに戻ってきた全員が「英雄」なのです。

今日の我々は、まさに戦争で名を残した一握りの「英雄」だけを語り継いでいます。しかし、忘れてはいけません。その「英雄」の陰には、何十万、何百万人もの「名もなき英雄たち」の活躍があるのです。

これを映画の中で描き出したクリストファー・ノーランには最大限の賛辞を送りたいところです。

クリストファー・ノーランがインスパイアされた１１の作品

クリストファー・ノーラン監督は自身の口から、映画「ダンケルク」に影響を与えた１１作品を公言しています。作品ラインナップは以下の通りです。

①グリード（１９２４年）：エリッヒ・フォン・シュトロハイム監督作品

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②サンライズ（１９２７年）：Ｆ・Ｗ・ムルナウ監督作品

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③西部戦線異状なし（１９３０年）：ルイス・マイルストン監督作品

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リュー・エアーズ

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④海外特派員（１９４０年）：アルフレッド・ヒッチコック監督作品

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ジョエル・マクリー

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⑤恐怖の報酬（１９５３年）：アンリ＝ジョルジュ・クルーゾー監督作品

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イヴ・モンタン

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⑥アルジェの戦い（１９６６年）：ジッロ・ポンテコルヴォ監督作品

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⑦ライアンの娘（１９７０年）：デヴィッド・リーン監督作品

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ロバート・ミッチャム

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⑧エイリアン（１９７９年）：リドリースコット監督作品

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⑨炎のランナー（１９８１年）：ヒュー・ハドソン監督作品

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ベン・クロス

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⑩スピード（１９９４年）：ヤン・デ・ポン監督作品

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キアヌ・リーブス

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⑪アンストッパブル（２０１０年）：トニー・スコット監督作品

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デンゼル・ワシントン

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私もいくつか見たことがない作品が混ざっています・・・。皆さんもぜひ、映画「ダンケルク」に合わせて鑑賞してみてはいかがでしょうか？

参考（http://www.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/announcements/christopher-nolan-presents-dunkirk）

小ネタ

http://www.nme.com/news/film/christopher-nolan-confirms-sir-michael-caines-dunkirk-cameo-2116158より引用

クリストファー・ノーラン作品ではお馴染み、マイケル・ケインが今回、秘密の役でカメオ出演しているそうですね。私、２回見たんですが、まだ発見できておりません。良かったら見つけた方、コメント欄で教えていただけると嬉しいです。

おわりに

皆さん長々と読んでくださり本当にありがとうございます。

私自身、この映画の終盤ではボロボロと泣いてしまい、嗚咽交じりになってしまいました。それはあのダンケルクから生きてホームに帰ってきたという安心感からきたものだったんでしょうか？

　とりあえず、言いたいのは、「ノーラン・・・泣いたぜ・・・。」ということです。

ここまで心を揺さぶられるとは思ってもみませんでした。

「インターステラー」を初めて見た時、クリストファー・ノーランはもうこれ以上の映画は作れないんじゃないだろうか？と思ったんですが、本作を見て、そんな感情が全くの杞憂であることが分かりました。彼は進化し続けるんですね。

　日本よ、いや世界よ、これが映画だ！！と言わんばかりに彼が作り出した映画「ダンケルク」。

　彼の最高傑作だと言っても全く過言ではないのかもしれません。

余談ですが、ＩＭＡＸレーザー（大阪エキスポシティ）で見ると、通常上映では見られない上下４０％分の映像情報が見られるらしいです。機会があればぜひに。

今回も読んでくださった方ありがとうございました。